當時間的長河在某處悄然停駐，當藝術的光影在『不此不彼』的臨界點閃爍，一場醞釀了四十年的鋒芒終于出鞘。『停舟何處』——這不僅是一場展覽的標題，更是一個靈魂叩問：創作之舟停泊在傳統與當代的哪一處港灣？

展廳中央，被藝術界稱為『黑鬼』的傳奇鑄劍師（此處為藝術家化名），用四十年光陰鍛造的七把概念長劍靜靜懸于素壁。劍身不見寒光，卻覆滿斑駁的銅綠與層疊的鍛紋，如地質斷層般鐫刻著1979至2019年的歲月年輪。第一把劍『破繭』以回收機床零件熔鑄，保留了工業齒輪的原始齒痕；壓軸的『無鋒』則通體渾圓如柱，顛覆了一切關于劍的想象——『真正的鋒芒，是讓觀者看見自己內心的刃』，展簽上藝術家手書的小字如此注解。

『不此不彼』展區呈現出更微妙的辯證。十三組裝置作品游走在雕塑與器物、武器與禮器、毀滅與治愈的曖昧地帶。其中《銹誦》將《心經》全文以蝕刻技法鏤于漸朽的鐵幕之上，經文隨著氧化進程每日脫落數字，恰似對『諸行無常』的視覺吟誦。策展人坦言：『這些作品拒絕被歸類，正如我們始終在文化認同的河流中擺渡。』

平行展區『其他印刷品』掀開另一重維度的敘事。展柜中陳列著四十年間伴隨鑄劍過程衍生的碎片：浸染油墨的劍譜手稿、試驗性絲網版畫《火紋系列》、甚至包裝磨石料的舊報紙——1988年某日報角落刊登著海峽兩岸開放探親的消息，與劍坯照片偶然并置，形成超越時空的對話。特別印制的展覽圖錄采用古籍裝幀工藝，卻在環襯頁嵌入可刮取的鐵粉涂層，觀眾可用磁石在紙面『召喚』出隱形劍紋。

開幕當晚，鑄劍師并未現身。僅有投影循環播放著他于閩江畔鍛劍的背影錄像，錘擊聲與潮汐聲漸次交融。請柬上那句『磨劍四十年，終成此舟停泊處』，或許正是答案：當創作穿透時間，舟已非舟，劍亦非劍，唯渡者在此岸與彼岸間，看見萬千星河倒映于一面未曾開刃的鏡中。

（注：展覽將持續至年末，所有『其他印刷品』均可于藝術書店限購，其中編號版手工書內含真正的鍛打鋼屑封存頁。）